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Así como el criminal regresa siempre a la escena del crimen y el enamorado pretende hallar al primer amor, el turista se empeña, con alguna terquedad, en retornar a los sitios estivales que, por los motivos que fueren, le tallaron algún recuerdo más poderoso que otros. Si la fortuna es pródiga, el turista finalmente verá su deseo cumplido y regresará, pero siendo otro, al paraje aquel. Salvo excepcionales casos, como si a uno se le diera, por un imposible trueque temporal, ver, estar con el primer amor, experimentará cierta lenta desazón, cuando no alguna desesperación que abofetea la memoria; y, para no evitar lugares comunes, comprobará de facto la tozuda lógica de esa frase lánguida y un poco obvia: nada se repite como la primera vez.

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Las “Estampas Parisienses”, segundo apartado de la edición definitiva de “Las flores del mal”, publicada originalmente por Charles Baudelaire en París en 1857, están atravesadas por un afán netamente descriptivo que, aunque presente en el volumen, se profundiza de manera notable en esta suma de observaciones sobre la ciudad, que despliega el poeta con intranquilo espíritu. A mitad de camino entre la fascinación y el temor, frente a lo que experimentan sus sentidos por causa de la urbe, que se le antoja enorme e incontrolada, Baudelaire elabora parlamentos que han sido vistos casi como una involuntaria obra “sociológica”.

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