Cheap accutane online, La concisión, la economía de recursos, aunque no el laconismo, también pueden ser vistas como virtudes al momento de escribir. Puede haber en ello una influencia borgeana. Una más, cheap accutane online. Siempre se recuerda esa sentencia que, creo, está en el prólogo de “Ficciones”: “Desvarío laborioso y empobrecedor el de componer vastos libros; el de explayar en quinientas páginas una idea cuya perfecta exposición oral cabe en pocos minutos”. Cheap accutane online, La concisión o brevedad de cada uno de estos textos funciona como una invitación al lector y, por otro lado, plasma una noción del texto que omite, porque el espacio lo imposibilita pero, además, porque no corresponde a la idea, las descripciones exageradas, las atmósferas extenuantes, los formalismos asfixiantes. Se pretende así, de alguna forma, ir a lo central, eliminar lo accesorio, “limpiar” el texto; lo que, de alguna forma, como consecuencia, ha derivado en la impresión de una determinada dinámica y un ritmo o cadencia a los textos. Ello también influye, claro, en los aspectos formales, el tono o ritmo de la narración, la elección de la persona, y la puntuación y la entonación, recursos extraordinariamente importantes, cheap accutane online.

II

Muchas veces, en la dinámica de la práctica, uno va incorporando modismos, vicios o aptitudes o giros, de formas casi inconscientes; en parte, éstos se van reiterando o están sustentados en lecturas precedentes que se cuelan inconscientemente, pero con las cuales, por algo, uno se va sintiendo identificado. Cheap accutane online, En todo caso, el estilo es una búsqueda permanente; en el mientras tanto uno puede trabajar desde su propio lugar de lector, y a partir de lo que espera de su texto: que sorprenda, que conmueva, que en lo formal o argumental resulte novedoso. Pero esto es obvio. Algo a considerar es lo que Roberto Cossa llama la aplicación del “oído para la acción dramática”, cheap accutane online. Es decir, una noción relacionada con la cadencia, con el ritmo, con la sonoridad y la puntuación, que es imprescindible para el acabado digno de un texto. Cheap accutane online, Pero (la búsqueda del estilo) se diría que es como la utopía, es decir que, a cada paso que damos, el horizonte se nos desdibuja a la distancia. Igual, siempre se quiere ir más allá, pretender lo extraordinario.

Aunque luego el problema es desde dónde o desde quién escribimos; entonces, se avizora aquí un arduo equilibrio entre la admiración de los maestros y la necesidad simultánea de “matar al padre”; como si uno debiera, a la vez, leer y querer y admirar a los maestros, pero luego ir hacia otro lado, y dejar que su influencia sea como un bello recuerdo lejano...

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Zoloft online stores, Ahora que es moda denostarlo con acidez o dolientes epítetos, ahora que su condición de joven talento en ciernes se ha transfigurado en adultez de imbrincado juicio para apologistas y refutadores, ahora que la moda no lo cuenta entre sus filas de circulación, vale intentar una lectura a la distancia. Fito Páez no es, aunque podría, una “vaca sagrada” del rock nacional.

Hay artistas cuya aura soporta y sostiene cualquier eventualidad; hay artistas que portan un nombre como de bronce que impide la crítica o inhibe cualquier lectura en contrario, porque pertenecen a una suerte de parnaso u olimpo; y allí estarán, pese a o contra todo lo que hagan o dejen de hacer, zoloft online stores. En el plano nacional, García y Spinetta pueden ser dos casos. Zoloft online stores, En el de este último, la crítica y los seguidores suelen aferrarse a dos o tres ideas-fuerza que se anteponen a toda disidencia: su poética, su lirismo, su introspección. Aun cuando ellos puedan no ser del todo representativos o justos en una visión atenta de la obra del flaco, funcionan como justificadores: por caso, de sus alevosas reiteraciones al momento de escribir (luz/alma/sol/oscuridad/árbol); de su más que cuestionable talento como poeta; de que en sus discos solistas aparezcan sólo algunas grandes obras y el resto no alcance para más. En el plano internacional, el nombre de Dylan parecería barnizarse de igual manera, zoloft online stores. Siempre se habla del último Dylan como del mejor Dylan, aunque ello suene más a expresión de deseos que a juicio equilibrado... Zoloft online stores, El caso de Páez es bien distinto: es verdad que sus últimas producciones son, cuanto menos, irregulares; es verdad que a menudo destroza sus propias bellas obras en performances espantosas; es verdad que ha cantado tangos como para que Discépolo se vuelva a morir; es verdad que su fisonomía y verborragia de muñeco destartalado molestan e incomodan. Pero detrás, o antes de todo eso, hay una obra a menudo poco conocida que, sencillamente, lo coloca como uno de los tipos más interesantes de la producción del rock nacional de los últimos tiempos, a años luz, como los casos de García y Spinetta, de mucho del rock que se consume hoy mismo.

No hay tiempo/espacio para emprender una lectura genérica de la producción de Páez, zoloft online stores. Pero podemos poner un caso emblemático: su primer disco “Del ‘63”, de 1984, que grabó con 20 años. Zoloft online stores, Es un disco notable, de pasajes bellísimos, y que suena y se escucha con absoluta actualidad. Se compone de, apenas, un puñado de canciones: la homónima, una suerte de alegato “generacional” en plan de biografía, con un final quizás un poco naif; la extraordinaria “Tres agujas” y la aún mejor “Viejo Mundo”, con Baglietto en los coros; aquella canción de arrasador inicio: “Se fueron una a una las estrellas/ el mar mordía rastros de su arena/ herida luz que me partió aquel cielo/ y hoy vuelves a amanecer viejo mundo”. “La rumba del piano”, otro clásico, es una declaración incomparable a su instrumento: “Hermano de soledad, aquí hoy estamos los dos/ bajo esta luz de rubí, entre esta gente nueva/ Hoy yo te quiero cantar, madera que hablas por mí/ mezcla de yegua y diván, refugio, lengua y fusil”. “Cuervos en casa” es política y tiene ese costado “rabioso”, a la usanza de lo que luego haría en “Ciudad de pobres corazones”, que ciertamente no es lo mejor del disco. Pero luego lo suceden tres composiciones notables: “Sable chino”, “Canción sobre canción” y “Un rosarino en Budapest”, zoloft online stores. En particular, “Canción sobre canción” puede funcionar como una síntesis de lo que es capaz Páez: un compositor con momentos altísimos, de enorme emotividad y belleza, que luego, quizás, sean imposibles de continuar, como quien agota sus energías ya mismo, ahora, y no concibe la existencia del después.

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Levitra online, I

Las denominadas “sit coms” o comedias de situaciones vienen de lejos, pero se popularizaron en el mundo entero a partir de la década del “90, con enormes sucesos como “Friends” y “Seinfeld”, merced también a la extraordinaria multiplicación de canales de cable que auguraban en su grilla un lugar para estas series o tiras, usualmente de una media hora de duración, con escenarios y personajes más bien acotados, pero con un fortísimo trabajo de guión, que pretende, palabras más palabras menos, hacer que cada escena o situación comporte un gag, un remate, una ironía, un chiste.

Si se me permite la comparación, Fontanarrosa, en “Inodoro Pereyra”, trabajaba con un norte similar: que cada recuadro fuese un chiste en sí mismo, independiente del resto pero factible de incorporar en la secuencia. “Friends” era más inocentona, “blanca”, light, pero era divertida y tiene (tuvo) grandes momentos; “Seinfeld”, más oscura, tenía una dosis de humor negro latente o permanente y personajes en los bordes de la cordura, levitra online. Ambas terminaron hace años, pero se siguen emitiendo con particular suceso. Levitra online, II

“The Office” (I Sat) se inscribe en la línea de las sit coms pero agrega algunos elementos novedosos. Originalmente británica, tuvo una notable adaptación al público norteamericano, en una versión diferente de la de la BBC. Cualquiera que haya trabajado o trabaje en el ámbito de una oficina se sentirá, antes o después, más o menos exageradamente, identificado, levitra online. Steve Carell es el jefe de la sucursal Scranton de la papelera Dunder Mifflin. Levitra online, Un jefe, como tantos, caprichoso, ególatra, con inconcebibles salidas y acaso una mezcla de ternura y miedo ante sus subordinados, que lo ven como a un lunático, pero no se lo pueden decir. La serie trabaja magistralmente con, entre otros, dos elementos que la caracterizan: está filmada convencionalmente, pero se le agrega una “cámara al hombro”, que no respeta las características de ningún plano secuencia, pero “acerca” al televidente a los conflictos; los personajes hablan a la cámara a la usanza de un falso reality show (al final de cada escena, relatándola), o miran sugestivamente a ella en medio de una escena.

Otro aspecto notable es el tratamiento de los silencios, levitra online. Casi todas las conversaciones están atravesadas por una suerte de hálito trunco, por malentendidos, ironías, silencios y/o cosas no dichas pero expresadas gestualmente, circunstancias que representan el habla coloquial, pero más una naturaleza particular de los personajes, atrapados en esa oficina en donde se chocan sus auras, sus voces se sobreponen, se enamoran y se odian, como en todo lugar de encierro en el que sus convivientes están obligados a darse cita todos los días. Lo que se ve en “The Office” es lo que se desprende de casi toda oficina: un orden y un silencio impuestos en una limpieza de fluorescentes; unos rictus y gestos de lenta jornada; los amores/odios, las medias palabras, la energía acomodada a un pixel del monitor, el absurdo y la maravilla.

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Order tramadol bars, En el vaivén entre la inconsciencia de la infancia y el brutal despertar a las cosas y al mundo, en un vaivén de dibujos simples pero de extraordinaria capacidad para la caracterización gestual, una nena cabezona, asimétrica, cuasi enana, camina y mira, desde su pequeña gran perplejidad, de abajo hacia arriba, con candor por momentos; en otros con acidez; con desesperación siempre, todo a su alrededor.

Ese alrededor hiede, apesta, le duele; es incomprensible, es bárbaro, es atroz; y la atraviesa con impiedad. Ella no sabe que sabe eso, o lo sabe como lo saben los niños, por brusca intuición, en súbitas epifanías, a costa de instantáneas revelaciones, tan pronto a sus años, que son seis, order tramadol bars. El mundo, el mundo de los adultos, mira la nena. Order tramadol bars, Pero (lo) mira para cuestionar(lo), para protestar, para resistirse al statu quo; para no aceptar las cosas que mira, para rebelárseles con estiletazos en forma de preguntas o de reflexiones.

Mafalda, la genialidad que Quino dejó de publicar hace al menos 35 años, ostenta una impertérrita actualidad y, acaso con trocar unos pocos nombres por otros Vietnam por Irak; Beatles por ¿quién?; Nixon por Bush, etcaétera- puede leerse como concebida ayer mismo. Destila actualidad porque su autor supo, desde la actualidad, plantear los grandes temas universales, las grandes preguntas sin respuestas, order tramadol bars.

Todo se integra en Mafalda, como un sincronismo perfecto. Order tramadol bars, Texto y dibujo se hallan en armónico sentido y cada cuadro, en el vaivén entre el humor de infantes y la ácida crítica social, entre el chiste y el gag (un gesto, una mirada, un trazo debajo de los ojos del personaje), entre el silencio y el remate perfecto, entre el epílogo sutil y la radiografía de la clase media argentina, se sucede para ser lo que es: una tira inoxidable en la que su autor, que luego profundizaría algo que podemos llamar humorismo o humor existencial, en páginas terribles- ha forjado una obra reflexiva, crítica, divertida, corrosiva, rebelde, desencantada, que usó como género, o como formato, o como mecanismo, a esos cuatro o cinco cuadros construidos de izquierda a derecha, para contar otras cosas: para contar cómo una nena sensible mira con expectación el mundo, como esperando explicaciones que no han de llegar; para contar el absurdo al que nos hemos acostumbrado frente a la “normalidad”; para contar los personajes, las situaciones, la riqueza inmensa que puede hallar una pluma sensible en una familia tipo de clase media argentina. Todo está allí, parecería decir Quino.

Una suerte de máxima latina reza que “no hay nada nuevo bajo el sol”; alguna vez la usó Joe Cocker para referirse al panorama de la industria de la música después de Los Beatles (1970), order tramadol bars. ¿Y después de Mafalda?: con excepciones (una podría ser Maitena), tampoco; más bien, se repite una caterva de autores más o menos jóvenes que indirectamente copian, o citan, o imitan, o reproducen, o plagian, o reversionan, más o menos desvergonzadamente, más o menos alevosamente, lo que el talento sin parangón de Quino dejó de hacer hace tanto.

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I

Ejem... Generic alprazolam, entonces: lo que estaría pasando, al menos como lo veo yo, es que hace mucho que no escribo un relato; tristemente incursiono en la tendencia a la cita crónica, lo que es una forma de acopio o de copia, y nada más que eso; es decir, es un trabajo, sí, pero es un trabajo de recolección, digamos, que no sé bien qué sentido tiene, más allá de que uno puede verse maravillado por lo que otros dijeron o hicieron... ¿sí?

II

Ufff... ahora que pienso (ahora que pienso cómo empecé y terminé el párrafo anterior), creo que la interjección es insuperable como recurso, para la descripción de un estado de ánimo, y que esa contracción (¿es una contracción. humm...) no es debidamente utilizada como síntesis y representación de un estado de cosas ¿no? Ajá, claro, no es, según la definición clásica, una contracción: es una forma averbal, una locución, depende de los casos y.., generic alprazolam.

III

Ah... sí, claro, las interjecciones expresan sentimientos muy vivos, vívidos diría yo, pero, por ejemplo, su uso en la poesía, más clásico que contemporáneo, suena casi forzado o imposible ahora. Generic alprazolam, Alguna impresión súbita, o un sentimiento profundo, eso se supone que expresan, pero ¿no son hoy -¿y por qué en caso de que lo sean?- las onomatopeyas, los emoticones o las abreviaturas más comunes, más usadas, casi convencionales?; ¿será acaso por la influencia de la tecnología?; pero, como sea, ¿no implican fenómenos similares o correlativos. ¿Será que en unos y otros casos, éstas y aquéllas, por síntesis, por impacto, como formas que representan los ánimos, los sentimientos, son mejores que las palabras convencionales, o que transmiten más directamente una sensación. ¿Será que son más aptas para el súbito efecto, más efectivas para sacudir la modorra de una extensa construcción textual, generic alprazolam.

Quizás las interjecciones, casi sin proponérselo, más que pretender describir, más que intentar traducir algo en términos de otra cosa, sencillamente “lo hacen”. Son, si esto es así, más directas, efectivas, explosivas; pero su efecto dura lo que un efecto. Generic alprazolam, Cortan la línea del texto y la hacen temblar, vibrar, pero sólo encuentran su real sentido en compañía de las palabras tradicionales; rodeadas, digamos, por un sentido unívoco que las guía y les imprime una forma de interpretación.

IV

“Joder”, decía un tío mío, casi siempre, impostergablemente, al final de cada oración. ¿Qué era ese joder?: nada, una expresión sonora, la influencia catalana, a modo de colofón enunciativo, con significados varios, pero ninguno en particular, si lo aisláramos, generic alprazolam. De asombro, de tristeza, de perplejidad, de sorpresa, cualesquiera que ameritara la ocasión. Generic alprazolam, Y me pregunto: ¿por qué es que se podía interpretar perfectamente. ¿por el tono, por la oración que lo antecedía, por el énfasis, por la acentuación, por todo ello. Carajo, dicen otros; qué bárbaro, otros; increíble, otros; je, otros, generic alprazolam. Yo no sé... Generic alprazolam, en fin... pero esto tampoco es un relato, ni mucho menos, ¡ay!.

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“El sonido debe parecer un eco del sentido” Cheap alprazolam online,   Alexander Pope.

“Estas hojas me las he leído a mí mismo al aire libre” Walt Whitman.

I

Con incontestable justicia, podría decirse a esta altura de los acontecimientos que, más que agregar algo sobre la figura u obra de Walt Whitman, lo que quedaría es leerlo o releerlo y, ocasionalmente, transcribir alguna línea suya, cheap alprazolam online. No más que eso. Cheap alprazolam online, De todas formas, no vamos a negarnos a la tentación de dejar aquí asentadas un par de ideas sobre el hombre de Nueva York, que no por conocidas son menos interesantes.

II

La primera corresponde a la biografía o vida de Whitman, que condujo a enormes equívocos, toda vez que, al escribir en primera persona y al incluirse él mismo como personaje de sus ficciones o de su poética (una tendencia que van a copiar cientos o miles de autores, como Sábato y Calvino), diversos biógrafos creyeron ver en sus “Hojas de hierba” (1855) una suerte de diario del “vagabundo semidivino” (Borges) que apaciblemente paseaba por muy diversos parajes, sin otra preocupación que dejar asentadas sus sensaciones epicúreas sobre el paisaje, y entregarse con total convicción a los placeres sensibles. Se ha demostrado, por el contrario, que Whitman (el hombre, no el personaje) fue un periodista convencional y citadino, cuyas aventuras no estaban en otro sitio que en su imaginación, cheap alprazolam online. Pero de esa problemática nacen muchísimas polémicas literarias, en especial la que tiende a hacer corresponder autor y personaje, polémica auspiciada también por la tendencia a entender que todo texto, en su carácter de autobiográfico, porque en alguna medida todos lo son, tiene que reflejar necesariamente la vida del autor. Cheap alprazolam online, III

Otra observación es sobre su gran obra, que fue escrita y reescrita innumerable cantidad de veces, hasta su versión definitiva, impulsada por su muerte; como si Whitman sospechara que, finalmente, lo que un autor puede hacer no es otra cosa que emprender, que arremeter, que dejar sus energías en esa gran única obra; y que la multiplicación de publicaciones no tiene sentido alguno; y que las posibilidades de corrección son interminables.

IV

Escritores y críticos han celebrado a Whitman. Según Emerson: “No puedo cerrar los ojos ante el valor de este maravilloso presente que es “Hojas de hierba”, cheap alprazolam online. Encuentro que es la más extraordinaria obra de intuición y de sabiduría (“wit and wisdom’) que América ha producido hasta el presente”; según José Martí: “A él le parece el mundo un lecho gigantesco. El lecho es para él un altar”; según Harold Bloom “la medianoche es el punto de epifanía de Whitman”.

En “Hojas de hierba” Cheap alprazolam online, hay extensos párrafos de descripciones directas, que no abundan en metáforas; que están compuestos con un estilo muy llano, sin sobrecargarlo, sin excesos retóricos, podría decirse. El poeta ve y celebra el mundo circundante, y su poesía es una celebración de las pequeñas escenas cotidianas. Como marca de estilo, hacia el final, se observa, sí, una utilización reiterada de un recurso como la enumeración, que imprime a la obra un enorme dinamismo, y una presencia muy fuerte de lo sexual, cheap alprazolam online. Esa celebración puede sintetizarse en dos versos del poeta: “Creo en la carne y en los apetitos; / Ver, escuchar, tocar, son milagros, y cada parte y cada apéndice de mi cuerpo también es un milagro” y “Estoy enloquecido de mí mismo”.
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Buy bactrim, I

De la fascinación que ejerce el espacio, la observación del infinito y, en particular, la luna, han nacido innumerables odas, poesías, textos dramáticos, novelas, cuentos, canciones y ficciones de todo tipo que, de alguna forma, pretenden comprender esa fascinación, ponerle palabras a ésa, nuestra pequeñita mirada que ve arriba, en contrapicado, y se rinde al satélite blanquecino de allá. Pero, mucho más, se subyuga al misterio de lo que nos supera, de lo que nos trasciende. Y esa suerte de belleza refleja, de plata, de perfecto círculo suspendido en magna noche de negro rabioso, buy bactrim. La esfera puede ser, después de cada atardecer, distinta: varía sus tamaños, tonalidades y colores, como una invitación permanente al descubrimiento; se nos escapa y a la vez la sentimos cerca.

II

En “De Jardines Ajenos” Buy bactrim, , Adolfo Bioy Casares transcribe que “uno de los astronautas del Apolo XI describió a la luna como “una vasta extensión de nada’. Borges escribió: “Hay tanta soledad en ese oro./La luna de las noches no es la luna/que vio el primer Adán. Los largos siglos/de la vigilia humana la han colmado/de antiguo llanto, buy bactrim. Mírala. Buy bactrim, Es tu espejo”. Y el inglés Percy B. Shelley: “¿Te empalidece acaso la fatiga/de contemplar el mundo y de/ escalar los cielos,/errando sin ninguna compañía/por entre las estrellas nacidas diferentes,/y en constante mudanza, igual que un ojo triste/que no encuentra objeto alguno digno de su constancia?". Y Coleridge: “Y en la bahía iluminada por la luz de la luna, la sombra de la luna se acostaba”, buy bactrim. Y Baudelaire: “Esta noche la luna sueña más indolente;/es igual que una bella que entre mil almohadones/acaricia con mano distraída y ligera/esperando dormirse, el perfil de sus pechos”. Y Jaime Sabines: Buy bactrim, “La luna se puede tomar a cucharadas/o como una cápsula cada dos horas/Es buena como hipnótico y sedante y también alivia/a los que se han intoxicado de filosofía. Un pedazo de luna en el bolsillo (...) sirve para encontrar a quien se ama (...) Se puede dar de postre a los niños/cuando no se han dormido,/y unas gotas de luna en los ojos de los ancianos/ayudan a bien morir”. Y García Lorca: “La luna vino a la fragua/con su polisón de nardos./El niño la mira, mira./El niño la está mirando (...) Huye luna, luna, luna./Si vinieran los gitanos,/harían con tu corazón/collares y anillos blancos./Huye luna, luna, luna,/que ya siento sus caballos (...)”. Muchísimos más -Miguel Hernández, Benedetti, Lugones, Auden, Mallarmé, Girondo- han dejado sus impresiones sobre la esfera de noche.

III

¿Cómo, sino como una íntima luz protectora, como un deseo, como una iluminación, como una posibilidad, como una perfecta forma inalcanzable, como un guiño de Dios, como un síntoma de calma de la noche, como una promesa de mañana, como un cálido reflejo, podemos nombrarla?, buy bactrim. ¿Qué más agregar a lo que han dicho, tan bien, ellos, que la han visto para que la veamos.

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Order diazepam, Lo que está antes de ellos ¿qué es?, ¿es miedo?, ¿tristeza?, ¿cansancio. Nada debería haber entre ellos y yo, claro, pero cuando los veo correr hacia mí, a veces, no siempre, a veces, una suerte de reflejo condicionado obtura la posible pletoricidad total de ese abrazo que viene, con pasos erráticos como caminar sobre líquido. Algo, un algo, hace que no todo sea tan, order diazepam.

Antes de ellos, antes del ansia de arrojarse sobre ellos, antes de jugar a ser ellos, como sin tiempo jugar, digo, está el tiempo, ¿no?, están las cosas, las rutinas, una suerte de pátina grisácea y rígida que lo tiñe todo. Order diazepam, Me hablan, me gritan, me abrazan; lloran, se pelean, ríen y después; los amo, los abrazo, les digo que los amo, pero antes ¿qué cosas hay antes, qué cosas que no puedo nombrar y pretendo escribir esta noche?. ¿Qué es?, ¿una pesadez, un exceso de consciencia, un rictus de incredulidad que me corroe en la mañana eterna en que ellos no desgastan sus energías, mientras me siento un saco, una bolsa pesada de mil metales y trastos. Puedo decir: es la colisión entre una lógica y la inexistencia de una ¿o es demasiado, order diazepam.

Y trato, y consigo, y espero; y estoy con ellos, y juego, pero ¿qué es esta lentitud, este cansancio, esta inteligencia inútil, sino lo que cargamos. Order diazepam, No es la adultez, no, no es eso, sino lo que ésta comporta. ¿Porque, cómo es que todo, todo está antes que el juego que me proponen, como para extirparme el letargo; antes que la súbita inspiración, antes que lo intuitivo?; y ¿qué cosas están?: qué se yo, el orden, el valor de las cosas, lo coercitivo, lo prohibitivo, blablabla; pero ellos no entienden, ni quieren entender, esa triste gris lógica que su padre, aunque no muy convencido, se supone que debe proferir. Ay, ¿qué me van a decir?, los niñitos son eso: instinto puro, ¿qué les interesa, order diazepam. Lloran cuando quieren, duermen cuando quieren, et caetera. Order diazepam, Son deseo puro, capricho puro, presente puro y ya. La adultez es, a la inversa, de alguna forma, la postergación del deseo, y la implosión de fuerzas centrípetas a causa de esa postergación del deseo. El adulto casi nunca hace lo que quiere; las escenas de la vida cotidiana, que a menudo vemos pasar delante de nuestros ojos como un tren de lejanía, son la planificación, el cálculo, la mensura, la cansada resultante de todo eso, order diazepam. Los chicos todavía no portan con el mecanismo inhibitorio, o apenas asoma éste en pequeñas dosis: qué hermosos, qué ganas de matarlos. Order diazepam, Pero ellos no cargan esa bolsa pesada de las cosas; son libres en su ignorancia, maravillosa ignorancia de los deberes y los saberes que después repetimos como dogmas de fe, de la cotidianidad y de la existencia.

Sólo cuando no postergamos el deseo jugamos a jugar, jugamos a ser como ellos, a ser ellos; y entonces deviene una suerte de embriaguez, de energía, más o menos tristona, extraordinaria a veces, liberadora, única, que dura lo que dura, no dura nada, pero qué hermoso es quitarse la armadura del vivir, apenas de a ratitos, nomás, hasta que las cosas nos sumerjan, nos chupen, nos consuman y ellos, por suerte, se duerman un rato...

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Buy zithromax without prescription, En una entrevista de hace unos años, en Clarín, Joaquín Sabina decía que su deseo era no transformarse en su propia caricatura. Temía que esa fama de sujeto noctámbulo, goliárdico, tabernario, consumiese su perfil de artista, con más y con menos, y que él mismo, aunque activo contribuyente a su fama, terminara ejecutando tristemente su propio papel.

Se trata de una observación aguda y terrible, que atañe no sólo a los creadores, sino, por transferencia, a todos, buy zithromax without prescription. Lo que somos, lo que representamos, lo que los otros ven en nosotros, nos forjan una imagen -que tiene que ver con lo fisonómico, con la personalidad, con los gustos, con las ideas-. Buy zithromax without prescription, El tiempo, la insistencia, la recurrencia, la repetición, el hartazgo, en fin, van afectando esa imagen de maneras notables: un autor, una persona, es una combinación de un cierto aura compuesto por esas cosas y más. En el arte se dan casos notables: cualquier rasgo que confirma un “estilo”, llevado al paroxismo, agota, agobia, cansa. Pero los creadores no pueden escapar a eso: son eso mismo, buy zithromax without prescription. Más aun: trabajan incansablemente para hallar un estilo que luego deviene una suerte de límite o frontera o lugar al que pertenecen. Buy zithromax without prescription, Sucede que lo que en un momento, en alguna instancia de su proceso como tales, funcionó, justamente para la concepción de una forma de entender o plasmar el arte, ejecutado durante equis cantidad de tiempo, versionado y reversionado, visitado y revisitado, sólo tiende a empeorar. El autoplagio es una extraordinaria condena, porque sitúa al artista y lo circunscribe a la idea de los otros, que no es otra cosa que lo que el propio artista impuso con su obra.

Los vicios, exageración o extremo de la idea de estilo, conspiran contra su propio creador y lo transforman en un preso de sus propias marcas estilísticas, buy zithromax without prescription. Así, el autor es el principal culpable de que de él, de su obra, de su personalidad, de su imagen, se desprenda una imagen caricaturesca. Buy zithromax without prescription, Lo que uno fue, representado desesperadamente a destiempo, forzado, como queriendo alterar el decurso despiadado de las cosas, genera patéticos ejemplos.

Borges repetía temas, adjetivos, giros, tópicos, hasta el hartazgo; la enésima película de Woody Allen que trata de sexo, terapia, judaísmo y pareja, sólo sirve como un espejo deshilachado de lo que en algún momento fue nuevo, inspirador y sorprendente. Los ejemplos pudieran no terminar nunca, buy zithromax without prescription. El autor es, entonces, su propia sombra. Como en aquella afamada sentencia que reza: “las ideas que nacen dulces envejecen feroces”.

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“Pregunta: ¿qué hacer para no perder el tiempo?; respuesta: sentirlo en toda su lentitud” Diazepam sale, . Tarrou, personaje de “La Peste”, de A. Camus, diazepam sale.

1

Una Orán queda en Argelia, queda en la imaginación de Albert Camus, queda en la gente que supo rendirse a la letra del Nobel francés. Diazepam sale, Y se disolvió, esa Orán, como papel húmedo por la peste innominada, narrada tan joven por aquél con tan magistral madurez. Narrada así, la peste de esa Orán imaginada hizo polvo la urbe que le dio la posibilidad de multiplicarse, como un virus, en las esquinas, en las plazas; la devolvió a la arena, la peste a la ciudad; en la arena le hundió sus edificios y tapó de sombra a sus habitantes; los tapó de enfermedad pero más de silencio, más de miedo, más de silencio, de paranoia, más de inmovilidad, pero, más aún, del arresto humano que aflora, como la exhalación última, por entre la desesperación y el absurdo.

Esa Orán se dio al mundo en 1947 y fue citada, filmada y reproducida; afamada por un karma ficticio pero posible, diazepam sale. Antes, muchísimo antes, claro, fue fundada. Diazepam sale, Hoy, fuera de la letra de Camus, Orán tiene más de un millón de habitantes y es un importante puerto comercial del país africano, que da al Mediterráneo. Cíclicamente, como toda aglomeración en el mundo, recibe, casi como una ironía, nuevas pestes innominadas que surgen, se estudian, se combaten, se vencen, se adormecen, hasta que la próxima surge y entonces.

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Otra Orán queda en la provincia de Salta, diazepam sale. Es un departamento que abraza Jujuy; es una ciudad, además -San Ramón de la Nueva Orán-, fundada por Ramón García de León y Pizarro, nacido éste, justamente, en la ciudad argelina homónima, en 1729. Diazepam sale, La Orán de Salta no está en los libros de ilustres escribas, creo. Su contorno de sesenta mil habitantes queda en la pobreza brutal, fuera de la literatura, en la crónica pura y literal queda, fuera del exotismo; queda en la marginalidad, queda en los márgenes, queda al margen; y vive, esa Orán tan real, la de aquí nomás, lo mismo que tantos otros sitios, en el país, afuera y hacia adentro, la insólita sucesión de pestes como venidas de una mala tragedia apocalíptica, fuera de la ficción: son las pestes del calor, las del frío; las del primer mundo, las del cuarto; son las pestes de la polución, de la pobreza, de la basura; las pestes de los insectos, las de lo virus que, invisibles, mutantes, complejos, inhallables, múltiples, se amuchan, se suceden, se multiplican, se fortalecen, se metamorfosean, mueren y resucitan, como si anunciasen desde su mínima existencia microscópica el fin del mundo y la derrota del hombre.

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Si Camus viviera, quizás debería reescribir “La peste”, o agregar una segunda parte en donde, esencialmente, la aparición de la enfermedad no se situara en una ciudad, sino que atravesara las fronteras y los continentes con insólita velocidad e inédita efectividad para dar muerte, diazepam sale. Podría llamarse: “La gripe”.

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Cheap lasix, El pulso de la mano vibra antes de caer sobre la tecla negra; vibra en la mano el pulso; vibra en la mano que, oscura de gravedad, de grave oscuridad la fisonomía intangible de abstracta existencia, busca el grave sonido con arrojo de suicida; busca el grave sonido y sigue la órbita de su búsqueda sobre las largas, blancas, luminosas teclas que, a la derecha, límpidas, finas, sutiles, despiden ondas, bruscos golpes agudos; y vuelven, las manos, el pulso, a caer sobre.

Suspendidas en el aire, las manos, suspendido el pulso, en el aire, van a caer sobre el instrumento, con excitados nervios, sobre las negras teclas, oscuras, graves, sobre las dulces, luminosas, blancas, largas teclas; sobre ellas caen las extremidades, el pulso, el ansia de percutirlo todo, aquí y allá, como extirpar a mil demonios; una y otra vez, cíclicamente y a raptos, vuelven las manos, el ritmo, el pulso, a golpes en la piedra del pentagrama, para que suceda el arte; y vuelven a caer para.

El pulso acompaña la caída, acompasadamente lo acompaña, al pulso, al de las extremidades, sobre la materia que simula marfil blanquecino, o de mortuorio negro y, después de la colisión, toma aire, en el aire, y cae, para despedir a los lados las vibraciones que afectan las cortinas del teatro, a los lados las cortinas, y se hacen mínima brisa en las pestañas de los sujetos de las primeras filas y oxígeno para los del palco, que no perciben su vibración sino como vientito que trae la maravilla de lo audible, cheap lasix.

Las negras se hunden en la espesura; en la oscuridad del teatro sólo se ven las agudas notas al final del crescendo; las notas lentas caen antes de la quinta fila, o antes, caen; los exorbitantes arrestos de pulgares e índices sobre el extremo derecho del piano, rápidas, fugaces, sí escalan las dos bandejas del recinto, y trepan, y salen de los techos para llegar a los vecinos como tímida sonoridad, como de lejos venida, como del recuerdo venida esa sonoridad, y es, a pesar de, envolvente sugerencia, embriagador instante que pasa lo mismo que una luz armónica, que un destello, que un deja vu.

Negras y blancas sacan de sí lo que el pulso les saca, las saca de sí el pulso que las imprime; en la operación, las manos, el pulso, siguen la letra del que escribió lo que se escucha pero lo rehacen: ponen acentos aquí o allá, aceleran los recorridos, forjan los golpes y lanzan todo alrededor lo que tiene dentro de sí el músico, lo que es él, lo que tiene para dar; da todo, y después, cae el músico, cae, con mínimo pulso, sobre el instrumento.

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El cuaderno Rivadavia rectangular cubierto de polvo y forro araña estaba detrás de pilas de libros y fotografías, de computadoras viejísimas tipo Commodore 64, historietas de Astérix y de Isidoro; debajo de papeles varios que tienen como único destino la basura en medio de una obra. Su destino es la degradación pero su lugar es la memoria, impertérrita a las caducidades de lo físico. Y, más que la memoria, su lugar es la implosión afectiva que sucede a costa de ciertos acontecimientos que impactan en lo sensible, digamos, buy cheap synthroid. Allí sí está, claro, su poder, no en el recuerdo en sí; sí en las múltiples sensaciones que eso que creemos recordar nos produce. Buy cheap synthroid, 2

Lo abrí, como arrojarse desde la adultez, adónde. Me regocijé, sin sentimentalismos, en las descripciones de las fechas y en las condiciones climáticas (“Hoy es un hermoso día de sol”, “Hoy es 5 de marzo”), los trabajosos dibujos libres de toda libertad, la perfecta grafía de la maestra, los recortes, las figuras geométricas, los colores. Me sorprendió la cuasiperfecta conservación del papel, buy cheap synthroid. Yo tenía cinco o seis años y sólo me acuerdo que me gustaba mucho dibujar, mucho más que cualquier otra cosa en el mundo, que entonces era perfecto en su circunferencia e infinito; todo semejaba para mí una suerte de diáfano horizonte insuperable: mis viejos, mis hermanos, mi casa. Buy cheap synthroid, Todo era así, ahora que paso las hojas, pero el recuerdo es engañoso, miente, recorta, silencia, elige y, como construcción, lo moldeamos según la propia expectativa. En eso, puede decirse que el recuerdo tiene alguna relación con los relatos de ficción, de nuestra propia ficción con nosotros como personajes.

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Luego está el después y todos los adioses y todo lo demás también, pero no hubo en ese pequeño hallazgo la manía de congelarse en la lacrimógena apología del pasado, ni en los arrebatos regresivos, ni en que todo lo de antes haya sido mejor; supongo que sólo, sencillamente, los objetos, el tacto, su olor, su visualización, despiertan fragmentos de memoria adormecida, imágenes que se salen del subsuelo para venir a decirnos qué, buy cheap synthroid. Ahora mismo, mis compañeros de la Sarmiento ¿qué hacen allí, acá, al lado de este cuadernito que ahora tengo en mis manos en la tarde, como fantasmitas de un metro que circulan en derredor. Buy cheap synthroid, En mi recuerdo, prefiero verlos así, luminosos en los delantales blancos, de perpleja naturaleza el rictus de su mirada, como asomarse al mundo y a sus precipicios. En mis sensaciones, prefiero pensar que allí, en esos dibujitos, se cifra una energía extraordinaria que esperaba ser removida, despertada, por ojos que la sacudieran, por la mano ahora tan diferente del que lo llevaba todas las mañanas, por la mirada del que los hizo, tan luego, tanto después...

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Buy alprazolam online cheap, “Así, que el día amaneció, allá, en el mar de la pasión, daba para ver el tiempo morir. ¿Qué es de vos. ¡Qué soledad, buy alprazolam online cheap. ¿Te olvidarás de mí?”. (Djavan, “Océano”, 1989)

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Después no hubo sonido alguno, ninguna luz, nada, ninguna cosa más que un silencio extático, un lento deambular, una inconcebible masa de agua presionándonos, fuerte como un metal en expansión; allí, nos desgarrábamos, nosotros, las víctimas de tanta infamia mecánica, los números de la tragedia; nosotros, los involuntarios protagonistas de la tormenta, o de lo que haya sido; nosotros, nosotros, las pequeñitas criaturas que andan ahora en el Atlántico para perderse; nosotros, polvo en la sal azul de negrura. Buy alprazolam online cheap, 2

Fui aquí y allá, como arrastrado por la fuerza de una multitud enardecida, en la honda oscuridad; vagamos, vagamos, como flotar en la nada, en el aire mismo. Allá los asientos de la nave; allá las maletas, los cuerpos, por Dios, los cuerpos, las ropas, las turbinas; allá las franjas de la corriente marítima, más abajo, frías, cálidas, a oeste y este; allá las corrientes que llevan y que traen, desde hace días, los restos informes de lo que fue, hasta hace nada, hasta antes, ayer, cuando estaba yo sentado plácidamente sobre el asiento 32A, una proeza del progreso humano, una perfecta construcción de las que desafían la lógica con pletórica presencia. No a nosotros nos hizo la suerte tributarios de esa maravilla; ahora nosotros, despojos, húmedos espectros, lentamente nos hinchamos de sal de agua y vamos a la deriva, para no dejar rastros, para perdernos en la tumba líquida e infinita, buy alprazolam online cheap.

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Yo, espectro, creí ver, a lo lejos, arriba, en la superficie, embarcaciones, sonidos de helicópteros; yo, espectro, los veía desde lejísimo; nada podía, nada puedo hacer, sólo sentirlos; no puedo ver lo que ha quedado de mi cuerpo, sólo, en tanto espectro, percibo, como un ánima, intuitivamente, estar rondándolo, protegiéndolo quizás, no sé de qué; acaso esto es una despedida. Buy alprazolam online cheap, 4

Alguna vez leí que, para los cristianos, el limbo se refiere a “dos infiernos”: uno de los patriarcas y otro de los niños. Algo de eso siento cuando me pienso, como ánima, como aura latente de un cuerpo, protegiéndolo tras la caída, en el mar atroz: ¿esto es el limbo, me digo, esto es un purgatorio, un momento, hasta que me encuentren. ¿es mi final devenir, lentamente, parte de esa fría pared gigantesca de agua, de salinas, de alimañas, buy alprazolam online cheap. ¿Vendré a ser, habré muerto para ser, para que mi cuerpo sea, parte del océano. Buy alprazolam online cheap, Y cuando eso suceda, ¿qué será de mí, ánima sin cuerpo perdida.

(*) El título hace referencia al conocido cuento de Santiago Davobe “Ser polvo”..

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En la película "Quills'' Cheapest diazepam, ("Letras prohibidas", 2000, dirigida por Philip Kaufman, con Geoffrey Rush) el Marqués de Sade, atormentado por su confinamiento en un instituto de salud mental, despojado de ropas, de cordura, decide escribir con su propia sangre en las paredes de la celda en que lo confinan, como última posibilidad para dar curso al ardiente deseo de su voz interna; en "Las inscripciones de los carros" (1930), Jorge Luis Borges ensaya, quizás sin saberlo, un precursor análisis sobre la cartelería y las expresiones del habla coloquial fijadas en los móviles tirados por animales, sorprendido por la inventiva del habla coloquial (después, el Diseño Gráfico desarrollaría una Teoría del Cartel). En "Último Round" (1969), Julio Cortázar fotografía y publica numerosas expresiones plasmadas en las paredes de París, muchas de ellas leyendas famosísimas ("La imaginación al poder"; "Seamos realistas, pidamos lo imposible"), que formaron parte del mítico Mayo Francés.

En mayor o menor medida, estos casos (y los cientos de miles que los anteceden y siguen), muy distintos en su instancia histórica y social, comparten una misma gran motivación esencial, en la cual reside su razón de ser: la incontrolable necesidad de expresión de unos individuos, más allá de imposibilidades o prohibiciones, cheapest diazepam.

La retórica, la semiología, la hermenéutica han analizado corrientes, estilos, generaciones de hacedores de grafitis, poniendo el énfasis en la tipografía o morfología, en el uso del color, en la habilidad para generar impacto, en los códigos cerrados o crípticos, en su naturaleza comunicacional, en las posibles dobles lecturas, en las ironías, paradojas, metáforas que éstos marcan. Cheapest diazepam, En el grafiti, la pulsión artística o expresiva -tan habitual en la juventud y aún en la adolescencia-, o la inconsciente creatividad del habla de la calle, o la voz de grupos marginales, tantas veces abortadas por la imposibilidad de hallar un soporte en el cual exhibirse, encuentra, reflexiva o impulsivamente, un marco de formidable exposición, allí donde nadie puede ignorarlas: la calle, las paredes; a la intemperie, a la vista de los transeúntes y los conductores, como una marca de la ciudad. En "Para una guerrilla semiológica" (1967), Umberto Eco lo expone en perspectiva y otorga al marco citadino una capacidad de transmisión fortísima: "...la calle (me) provee de un canal a lo largo del cual puedo hacer viajar cualquier comunicación'', sostiene.

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En el denominado Periodismo Cultural Bactrim no prescription, y sus zonas de influencia, que ciertamente no son pocas y que, bien entendidas, han dado, al género y a los medios en general, parte de la mejor producción textual de todos los tiempos, puede vislumbrarse una suerte de principio rector que excede de por sí las categorías. Sencillamente, porque hay, detrás de los registros, de los géneros, de las clasificaciones, que a menudo son aburridas o absurdas, en los que cultivan este trabajo, una cierta “prepotencia de trabajo”, como diría Arlt, o una búsqueda de y por la construcción del relato, que excede o trasciende por mucho, justamente, las categorías en las que se los pretende incluir; y allí está lo esencial.

De alguna manera, entonces, toda persona involucrada con el Periodismo Cultural tiende naturalmente a trascenderlo, pero porque antes hubo en esa persona otros intereses, que se vuelcan o confluyen en el periodismo, bactrim no prescription. Y de ello hay cientos de ejemplos en la historia. Una frase de Tomás Eloy Martínez lo sintetiza: Bactrim no prescription, “Todos, absolutamente todos los grandes escritores de América Latina fueron alguna vez periodistas. Y a la inversa: casi todos los grandes periodistas se convirtieron, tarde o temprano, en grandes escritores”.

Así las cosas, puede decirse que todo aquel que ejerce el Periodismo Cultural, de forma consciente, se siente naturalmente atraído a/hacia la escritura, al menos como desafío, y que ese desafío, muy probablemente, se ha originado en las lecturas precedentes.

Muchos escritores/periodistas o periodistas/escritores marcan inequívocamente una cierta cosmovisión de trabajo que, insisto, tiene que ver especialmente con una forma de entendimiento, como se dijo, de la construcción de un relato, sea éste un cuento, una novela, una crónica, una crítica, una biografía, bactrim no prescription. La cosmovisión va más allá del formato, del soporte, del género, porque lo que importa es el relato en sí: puede oscilar entre la crónica urbana, lo literario, el ensayo, la prosa poética y la crítica, pero en todos los casos está sustentada básicamente en la práctica de la lectura como disparadora de motivaciones para escribir; pero ésta no está tan orientada al análisis como a la perplejidad y admiración de la belleza, en particular de la belleza literaria. Bactrim no prescription, La influencia de máxima, en todos los casos, tiene que ver con la literatura, porque allí está todo.

Así, cuando leemos en Borges “Nadie rebaje a lágrima o reproche/esta declaración de la maestría de Dios/ que con magnífica ironía/ me ha dado a la vez los libros y la noche”; o cuando leemos en Pizarnik: “Explicar con palabras de este mundo que partió de mí un barco llevándome”; o cuando leemos en Mujica: “Cuando la desnudez/ sea otra vez inicio/ espero morir/ como mueren los mendigos/ meciendo la soledad del mundo/ en el hueco de la mano”, no hay una vocación de análisis lingüístico ni retórico como un disfrute de lector, en un sentido global genérico -desde su sonido, poniendo el énfasis en la belleza o en la operación intelectual que ello supone-. Pero esa percepción de la belleza, indefectiblemente, se filtrará en la cadencia propia del que escribe, en su acústica, en su concepto de lo que es un texto, aún de formas inconscientes, bactrim no prescription. De cómo procese esa percepción de la belleza resultará su estilo.

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Cheap viagra no rx, Uno

Uno fue amado y elogiado como cuentista y como poeta recibió arduos juzgamientos y admoniciones pero igual siguió igual y escribió escribió escribió más allá de sus fuerzas y de la fortuna esquiva y de las muertes de los suyos y del frío y de todo y de sus alrededores y de los otros y tan jovencísimo de súbito se murió con 40 años de súbito para que las posteridades le rindiéramos algún tributo. Muchísimo hizo por las literaturas y por todos pero especialmente por cierto género de narrativa breve y por los que lo emularon y por los que lo copiaron con infantiles arrestos de parecerse a. Fue uno de los primeros en observar con una mezcla de temor y de asco y de repulsión y de impaciencia y de pavura y de lamento el fenómeno de las multitudes el de las masas el de las muchedumbres que atosigaban las ciudades y las calles y los barrios y la periferia del orbe todo eso y mucho más antes de que promediara el siglo XIX, cheap viagra no rx. Se llamaba, se llama, Edgar Allan Poe y escribió, en 1840, “El hombre de la multitud”. Cheap viagra no rx, Otro

Otro fue amado y elogiado como poeta y como escritor de poesía en prosa y fue en parte mal y poco comprendido y sus textos, a veces ininteligibles, oscilan entre la genialidad y el desvarío, pero igual siguió y siguió y dejó su obra y su literatura buscando qué cosas, Dios sabrá, qué cosas y aunque consagrado con la vida literaria delante y a sus pies los letrados de fuste se dejó las letras y las ciudades y a sí mismo y huyó de la modernidad y de las gentes y de sí mismo y se perdió en otro continente y en otros oficios y entre otra gente y en el anonimato y se hizo comerciante y se murió no tan de súbito. Se llamaba, se llama Arthur Rimbaud.

Otro

Otro fue amado y criticado e incomprendido y celebrado y su obra maldita reventó las convenciones y los convencionalismos y los lugares comunes cuando vio como nadie había visto nunca con ninguna pluma las ciudades y el progreso y las chimeneas de la industria y los suburbios y no encontró ni elegías ni épica en ello sino un siniestro “hormiguero” incomprensible y ríos de gentes anónimas y ajenas en grises contornos de desesperación y de vacío y cantó y narró y metaforizó sobre la soledad atroz que había en ellas, en cada uno de los sitiados por la multitud infame e informe como quien se ve en el espejo y halla un rictus espantoso en el que no se reconoce, cheap viagra no rx. Se llamaba, se llama, Charles Baudelaire y a sus 36 años escribió “Las flores del mal”.

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